[活動] 青春愛戀:少女漫畫在台灣特展|一同回到少女心爆發的時代

[活動] 青春愛戀:少女漫畫在台灣特展|一同回到少女心爆發的時代
《尼羅河女兒》、《千面女郎》是許多六年級生青春的回憶,卻是早期盜版商的譯名。國立台灣歷史博物館「青春愛戀:少女漫畫在台灣特展」,仿照1950年代至1980年代的租書店,即日起展出逾二百件台日經典少女漫畫作品及手稿,帶民眾認識少女漫畫在台灣的發展與文本轉折,一本本熟悉的漫畫書名,也讓不少參觀者記憶中的少女心爆發。

「青春愛戀:少女漫畫在台灣特展」的主視覺由第十屆金漫獎年度漫畫大獎得主「星期一回收日」協力創作,展場採用戰後租書店常用的鐵架陳列漫畫,讓參觀民眾就像走入回憶中,分為初戀那一天、前進少女漫畫的國度、台灣少女漫畫記、少女心事全攻略、變幻的少女心、走出漫畫的王子與公主等六個單位,展出有「日本漫畫之神」手塚治虫、竹宮惠子、萩尾望都、成田美名子、CLAMP等日本漫畫家,以及高永、游素蘭、賴安等台灣漫畫家的作品。
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初戀那一天

少女漫畫的文法特色在於氛圍的營造與說故事時間的休止。它強調背景故事,著重角色的心理描寫、情感過程的表現,並利用這些變化來推進故事,因此「說故事的時間」往往長於「故事中的時間」。畫格裡的分鏡不時透過定格、放大、朦朧破碎等描繪方式穿插內心獨白,形塑堆砌感性敘事,為少女漫畫的主要特徵。從日本男性漫畫家畫少女漫畫的時代開始,異國風情、花朵、緞帶、雲朵等即被用來當作象徵少女心的符號。
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前進少女漫畫的國度

1953年,日本漫畫家手塚治虫的作品《緞帶騎士》問世,萌發了獨特的少女漫畫文法新芽,並帶來深遠影響。直到1960年代,日本少女漫畫的主力仍是男性漫畫家,除了雜誌連載外,出租本(貸本)亦是少女漫畫成長的重要園地。及至1970年代,被稱為「花之24年組」的女性漫畫家不斷發展出新的文法與故事類型,創造了另一番新天地。
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台灣少女漫畫記

1966年,台灣正式實施〈編印連環圖畫輔導辦法〉,其辦法名義上是輔導,實際卻是由審查者刪改或禁止出版,使得漫畫出版產業受其影響難以生存,更導致漫畫的創作出現斷層,也讓後世不少人誤以為台灣沒有漫畫家。其實,台灣漫畫家從日治時期以來就在《台灣日日新報》等刊物發表作品,隨後又有「新高漫畫集團」出現,而刊載漫畫的雜誌如《學友》等也風靡一時。

1960至1970年代,台灣也出現女性漫畫家的蹤影,像是吳淑霞(海丹)、徐秀美(家菊)、潘美雲(藝瑤)等人,皆為台灣漫畫史寫下珍貴的一頁。
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少女心事全攻略

手塚治虫的《緞帶騎士》奠定了少女漫畫重要元素:充滿浪漫情懷的主角、角色間情感關係的著墨、唯美精緻的場景編排,而且手塚對於主角設定跨越男性和女性的既定框架,於當時可謂前衛。探究少女漫畫之內涵,它普遍著重心理與情感的表現,講求「心理層面深刻化」、「反映情感關係議題」等特色。少女漫畫可說是世間情感的總和,可廣納親情、友情、夢想的成分,因此衍生出多樣的主題,造就不少經典之作。
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變幻的少女心

1980年代,日本出現了將《足球小將翼》、《星矢》等少年漫畫,以少女漫畫的文法,用不同的詮釋方式改編其中人物關係的二次創作同人誌,產生出與原著作品大相徑庭的表現方式。而當今「腐女們」喜歡的以男性間之情愛為主題的BL作品,也從此開花盛放。

以日本來說,1970年代由「花之24年組」所描繪的少年愛作品,可說是BL漫畫的濫觴,代表漫畫家有萩尾望都、竹宮惠子等人;台灣的BL文化則興起於1980年代末。這類作品在在打破愛情侷限於男女兩性關係之既定框架,以浪漫筆觸描繪同性的情感關係。
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走出漫畫的王子與公主

1990年代迄今,在民間與官方陸續都能看見為漫畫產業注入的活力泉源,包含相關活動的舉辦,如中華動漫出版同業協進會主辦的漫畫博覽會已逾20年,不論是規模或參觀人數皆有成長;漫畫獎項的設立,如2003年行政院新聞局創立劇情漫畫獎、2010年文化部則設立金漫獎等,表徵公部門重視漫畫創作價值與推廣。透過博覽會與獎項之辦理,打造社群對話平台,促進民眾理解漫畫為社會文化載體與媒介之重要價值。
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青春愛戀:少女漫畫在台灣特展
時間:2019/11/26 - 2020/5/17
地點:國立台灣歷史博物館(台南市安南區長和路一段250號)



※ 本文僅為曝光活動介紹,活動細節請參考官方說明。

如遇天氣不穩定、天災或重大事故,有可能會取消活動,出發前先請聯絡主辦單位確認。

※ 歡迎提供活動資訊、資料,請點以下連結填寫表單 https://goo.gl/NEQuhV

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